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<title>Primadonna</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Primadonna</span></h1>

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<p>Eine <b>Primadonna</b> (<a href="Italienische_Sprache" title="Italienische Sprache">italienisch</a>, eigentlich „erste Dame“) war ursprünglich die „erste“ Sängerin einer Operngesellschaft, sie sang die Hauptrolle in einer Oper. Der ursprünglich neutrale oder sogar objektive Begriff erlebte mit der Zeit einen Bedeutungswandel und wird heute manchmal negativ oder abwertend verstanden.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p>Seit dem 17. Jahrhundert wurde die wichtigste Sängerin eines italienischen <a href="Ensemble_(Theater)" title="Ensemble (Theater)">Opernensembles</a> bzw. einer Oper als <i>prima donna</i> bezeichnet, während man den wichtigsten männlichen Sänger – in der Regel ein <a href="Kastrat" title="Kastrat">Kastrat</a> – entsprechend als <b>primo uomo</b> (italienisch: erster Mann) bezeichnete. Die zweitwichtigsten Rollen nannte man entsprechend <i>seconda donna</i> (zweite Dame) und <i>secondo uomo</i> (zweiten Mann). Ursprünglich war damit keineswegs eine Abstufung nach genauen Stimmlagen gemeint, <i>prima donna</i> und <i>primo uomo</i> waren also nicht unbedingt die Sängerin bzw. der Sänger mit der höchsten Stimme, zumal auch Sopranstimmen im Barock nicht unbedingt bis an ihre Obergrenze hinaufgeführt wurden. So war beispielsweise der <a href="Alt_(Stimmlage)" title="Alt (Stimmlage)">Altist</a> <a href="Senesino" title="Senesino">Senesino</a> ein <i>primo uomo</i>. Trotzdem war das System der ersten oder zweiten Sänger nicht völlig willkürlich, sondern hing mit gewissen Qualitäten eines Sängers zusammen, wie Stimmschönheit, Größe und Volumen der Stimme, Virtuosität in <a href="Verzierung_(Musik)" title="Verzierung (Musik)">Verzierungen</a> (u. a. <a href="Triller" title="Triller">Triller</a>) und <a href="Koloratur" title="Koloratur">Koloraturen</a>, und Ausdruckskraft. Auch Alter, Reife, Bekanntheit oder Berühmtheit spielten eine Rolle. So begannen sehr junge, jugendliche Sängerinnen und Sänger normalerweise noch nicht sofort als <i>prima donna</i> oder <i>primo uomo</i>, konnten aber bei entsprechenden Qualitäten schnell dazu aufsteigen.

</p><p>Im System der <a href="Opera_seria" title="Opera seria">Opera seria</a> des 18. Jahrhunderts gab es genau vorgeschriebene Abstufungen zwischen den Sängern, so hatten die <i>prima-/primo</i>-Partien Anrecht auf die meisten Arien (normalerweise je 5), die auch besonders abwechslungsreich gestaltet sein mussten, die <i>seconda/secondo</i>-Partien erhielten entsprechend weniger Arien (z. B. je 3) usw.

</p><p>Mit der Zeit, schon im 18. Jahrhundert, kam es zu einer immer größeren Vorliebe für Sopranstimmen, die auch bald immer weiter nach oben geführt wurden. Auch <a href="Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Händel</a> bevorzugte als Klangfarbe der <i>prima donna</i> eine <a href="Sopran" title="Sopran">Sopranistin</a>. So waren an seinem Opernhaus zeitweise zwei Primadonnen angestellt: <a href="Francesca_Cuzzoni" title="Francesca Cuzzoni">Francesca Cuzzoni</a> und <a href="Faustina_Bordoni" title="Faustina Bordoni">Faustina Bordoni</a>. Die Stimme der letzteren entwickelte sich später zu einem Mezzosopran oder Alt, aber vom Status her und aufgrund ihrer überragenden musikalischen Qualitäten blieb sie eine <i>prima donna</i>.

</p><p>Bei zwei nahezu gleichrangigen Sängerinnen wurde auch zwischen der <b>Primadonna assoluta</b> (italienisch: absolute Primadonna) und der ihr nachgeordneten <b>Primadonna altra</b> (italienisch: andere Primadonna) unterschieden.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Ein Beispiel dafür ist <a href="Gaetano_Donizetti" title="Gaetano Donizetti">Donizettis</a> Oper <i><a href="Maria_Stuarda" title="Maria Stuarda">Maria Stuarda</a></i> (1834/35) mit zwei beinahe gleichgestellten Frauenrollen (die Titelrolle und die Königin Elisabeth). Der Begriff <i>Primadonna assoluta</i> meint allerdings auch eine Sängerin, die so überragend ist, dass sie viele oder alle anderen Primadonnen übertrifft.

</p><p>Als sich in der zweiten Hälfte des 18. und im frühen 19. Jahrhundert auch die <a href="Opera_buffa" title="Opera buffa">Opera buffa</a> immer mehr durchsetzte, wurde auch zwischen einer <i>primadonna seria</i> und einer <i>primadonna buffa</i> unterschieden, da es Sängerinnen gab, die in erster Linie oder ausschließlich für tragische Rollen geeignet waren, wie z. B. die <i>primadonna seria</i> <a href="Giuditta_Pasta" title="Giuditta Pasta">Giuditta Pasta</a>, während andere vom Stimmcharakter und Naturell besonders oder auch für die komische Oper geeignet waren. Man konnte jedoch auch beides zugleich sein.

</p><p>Nachdem die <a href="Kastrat" title="Kastrat">Kastraten</a> auf der Opernbühne zu Beginn des 19. Jahrhunderts aus verschiedenen Gründen „ausstarben“, blieben nur noch die Primadonnen übrig, von denen sich einige beim Publikum oft großer Beliebtheit erfreuten (Beispiele: <a href="Angelica_Catalani" title="Angelica Catalani">Angelica Catalani</a>, Giuditta Pasta, <a href="Maria_Malibran" title="Maria Malibran">Maria Malibran</a>, <a href="Henriette_Sontag" title="Henriette Sontag">Henriette Sontag</a>, <a href="Eugenia_Tadolini" title="Eugenia Tadolini">Eugenia Tadolini</a>, <a href="Fanny_Tacchinardi-Persiani" title="Fanny Tacchinardi-Persiani">Fanny Persiani</a> und <a href="Jenny_Lind" title="Jenny Lind">Jenny Lind</a>).

</p><p>Als unerreichte „Primadonna assoluta“ des 20. Jahrhunderts wird <a href="Maria_Callas" title="Maria Callas">Maria Callas</a> gesehen. Die <i><a href="Neue_Z%C3%BCrcher_Zeitung" title="Neue Zürcher Zeitung">Neue Zürcher Zeitung</a></i> attestierte der <a href="Russen" title="Russen">russischen</a> Sopranistin <a href="Anna_Netrebko" class="mw-redirect" title="Anna Netrebko">Anna Netrebko</a> „eine phänomenale Stimmkontrolle“ und bezeichnete sie als „wohl die einzige verbliebene Primadonna assoluta unserer Zeit“.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Übertragene_Bedeutung"><span id=".C3.9Cbertragene_Bedeutung"></span>Übertragene Bedeutung</h2></div>

<p>Primadonnen galten (ähnlich wie auch Kastraten) oft als besonders kapriziös. Nachdem sich die Oper und der musikalische Geschmack im 19. Jahrhundert stark veränderte und das Wort Primadonna aus seinem ursprünglichen Kontext herausgerissen erscheint, kam es zu einer Bedeutungsverschiebung, bei der schließlich der negative Beigeschmack in den Vordergrund gerückt wurde. Später kam seitens der <a href="Presse_(Medien)" title="Presse (Medien)">Presse</a> und des Publikums auch der Begriff <a href="Diva" title="Diva">Diva</a> auf (italienisch: <i>diva</i> = Göttin), der einerseits zwar irgendeine überragende Qualität bezeichnet, aber oft ebenfalls mit launischen und versponnenen <a href="All%C3%BCren" title="Allüren">Allüren</a> verbunden wird (und nicht unbedingt auf Sängerinnen beschränkt ist). Rivalitäten zwischen „Primadonnen“ wie <a href="Maria_Callas" title="Maria Callas">Maria Callas</a> und <a href="Renata_Tebaldi" title="Renata Tebaldi">Renata Tebaldi</a> wurden in den <a href="Massenmedien" title="Massenmedien">Medien</a> oft gnadenlos ausgeschlachtet und hochgespielt, und der Begriff selber dadurch vollends korrumpiert.

</p><p>Heute findet der Begriff im ursprünglichen Sinne nur noch selten, vor allem in Fachkreisen, Verwendung, dagegen bezeichnet man schwierige, von sich selbst eingenommene Frauen oder auch Männer gelegentlich als „primadonnenhaft“.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.retrobibliothek.de/retrobib/seite.html?id=113223#Primadonna"><i>Primadonna</i>.</a> In: <i><a href="Meyers_Konversations-Lexikon" title="Meyers Konversations-Lexikon">Meyers Konversations-Lexikon</a>.</i> 4. Auflage. Band 13, Verlag des Bibliographischen Instituts, Leipzig/Wien 1885–1892, S. 387.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><span class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Wiktionary"></span></span></span><b><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Primadonna" class="extiw external" title="wikt:Primadonna">Wiktionary: Primadonna</a></b> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Gerhard Dietel: <i>Primadonna.</i> In: <i>Wörterbuch Musik</i>, <a href="Digitale_Bibliothek_(Produkt)" title="Digitale Bibliothek (Produkt)">Digitale Bibliothek</a> Band 139, S. 3851 (vgl. Druckausgabe S. 237).</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nzz.ch/feuilleton/anna-netrebko-in-salzburg-buttercreme-und-pathosbuttercreme-und-pathos-ld.1498947">Anna Netrebko in Salzburg: Buttercrème und Pathos</a>, NZZ, 29. Juli 2019.</span>

</li>

</ol>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4076344-4">4076344-4</a></span> </div>

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